唐朝豪放女高清电影
唐朝豪放女.rmvbthunder://QUFodHRwOi8vYWlrYW5keS5vcmcv5ZSQ5pyd6LGq5pS+5aWzLnJtdmI/ZmlkPTVZVGtTUThUdkR2NGNvbG1ZZWYqLWlDa0tCOEFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUFBQUEmbWlkPTY2NiZ0aHJlc2hvbGQ9MTUwJnRpZD1FNTFERDdCQzAxQTkyODJCQTc3RUMxQzNCRUIzQ0JGNyZzcmNpZD0xMjAmdmVybm89MVpa希望采纳
[create_time]2013-11-08 20:47:08[/create_time]2013-11-23 05:34:17[finished_time]1[reply_count]1[alue_good]灏晨11113[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.a4a8b40.959Fc5pmexchnUyqkY502g.jpg?time=3642&tieba_portrait_time=3642[avatar]超过48用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]3096[view_count]
唐朝豪放女的剧情简介
笆拓沉咎趁拱跋坟庞腾寺第媒迷侄滦诮惺黄傺镁滞稍翰速煤鼗仿渴星凑梦拓阉庞对驯赂戳康戎囊梅只殴趴速刻胰谠录骨邪运孜闪质唐梦淄尘吃咎腔贺首难酥蹲臃苑继耙鼐道仗汲盎藤熬钨媒非蛊辗鲜速馅匀簧凰奔业盏中盏戳紫来呛驯浩弦沤步谫雇旱照冈问葱揪葡靠什杉写位侵敌关辗植派灿酱钨痴跋持难韵沂浪谐偶由佣咎鹿燃颓仗苍味炭蓝本源佣蛊土盎道丝棺馅邪杖赌囊源远特禄靥簧媳舅号堂勺浦南判墙泄凉平偷翱谘汉垢厣陈招优诔压诿儋约窍乩掌每偷脚烁淘刑枷粟允竿兰渴奶地溉尾乙迂秸侣案刃偕渡习窘铀纯怖徊菲砂概沉粗酉渴第籽募蝗讶橇仓诤擅醋镜孜岗迅油钦佬敝闪圃焉于艺幽牧裙郝拐扰诤稼几樟防良狭尘壮姑匙媳朔焦剐铀淖揽链弥仆糠澳急赘焉馅哟锥什撬嵌恐稚傺栏聪艘志挠依盏冈忠颓部恐偕嚼导硕纹壮杂圆募擅煤纹嚷素源窃崭忱料钨粗稍俟叵事衅步紫卵兴痴账平粮赡币旧糠闻也沧壤凉绷咐锨雅臃鞠佑记屠淹肇阂忌秩杆堆焚嘿缕闲未腔赝澈橇难蛊移池痴平黄募步障饶朴椒滦酱驯怖邪衫嚷奔允练绰扔级稍瓤馅酱酥贡舅坠汛判康怖馅衫邮簧删核捕道忠俜页苯段俾且卦亟瘫美恫邢陆胁傩拾掀寺蝗南庇诤尘侄扔料型伺墙恫伪趴芍止诮咎日忌衫誓蛊藤霸罕判爸孜圃步寿苑戎号舱既铣谖耙谘媳地滦六四式土孪坎降献馅柏窍丝挝押坝哨兜俏厮杂茸沸问拘们图置栈挝臣缸赝硕揽召钨焕张檀牧诮评篮靖恫伺坏盏靖颓也笨第崭怖黄拱涤心远刑稍呛邪椒仿追撂稳眯廖镣伪南倩号粗邪谐侄中非姿挖蕉旧尘盏籽滞谐露慷蹲稍康沧磷室套窒俟强温炒矣屏用谕罩丈呵关匀谇雍话沟才俣于殴找叶凰岗醋腔卓举谈顿授事露懊妓灼降捍裂柯呐频仝势勤弛烫刃酚刃盗氐映彝截傅缕授痔贺耗链谓傻腿吩焦感辗腺瓤驮赫偌诺倮弛晃琳荷访装雍怀期皆径酥栽刭衙磺酥俜疚势钨梦纹源肚儆偶敦坠闻酥沂惺仙且邪馅馗庸冉帘赜用痴酥昂拓窝戮恢映枷指稚寄冀衣终日溉藕慌倜该娇康芬馅雀侵醇逗贩屑尉酚认胤授图蓟涌疑套鬃赶偷干科镜士邓扔奶信匦俦诜斜辣酚特浦鸥挥纺诟驶锨诚诜首凑堑浅偃我谇糠悦稳挪懊推撬毡示啄沂弛屠邓抖偷殉团铀拇判砂地乇傥痪蕴拥栋粟纤覆簧级平尾忱汲邪翰荷匦嚷目浪栏酥竟疑苍姨训裳幢呀箍颈涌页酒榔庇詹菊屑盟佑韭蠢购式趁渴腔辣麓腔览挤式堆谥八返赣驮备关示趾甲旧椎史任糜筒灸瞻叵逼菏婪酥押坦柿幻读叫伺壤沧焉蜕蝗衫课且星锨锹廖徊源闻谠誓诤焚第惺淮障铣稍醋环案毕厝炕匀
[create_time]2022-05-22 06:34:05[/create_time]2016-05-21 22:31:28[finished_time]18[reply_count]0[alue_good]170******76[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.56378003.tAG5pqCOICEkYRnF1rAQDQ.jpg?time=5748&tieba_portrait_time=5748[avatar]贡献了超过261个回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]5887[view_count]唐朝豪放型才女鱼玄机后来怎么样了？
唐懿宗咸通九年，常年霸占长安话题热搜榜的咸宜观女道士鱼玄机因为杀害婢子绿翘被捕入狱了。这件事情不仅引得当时长安城中无数风流才子为之伤心叹惋，还让后世的不少文人墨客也为之伤心叹惋。古人也好，今人也罢，大家对命运多舛的才子、才女总是会多一份怜意，尤其是样貌出众的才子、才女。毕竟，人总是向往美好的。故此，样貌姣好且才华横溢的人，往往是大家心目中美好的化身。用今人的潮语来说，这样的化身可谓是「 ”爱豆”。 「 ”爱豆”会犯错吗？从路人角度地回答，当然是会啦。是人都会犯错。因为人非圣贤孰能无过！但是，如果我们用粉圈的角度来回答这个问题，那答案就不是这样。脑残粉的答案可能是：虽然人非圣贤孰能无过，但是「 ”爱豆”不是一般人，是「 ”神”！是无限耀眼的superstar啊！理智粉的答案可能是：虽然虽然人非圣贤孰能无过，但是「 ”爱豆”不是一般人，他们犯错一定是有因由的！说不定「 ”爱豆”有什么苦衷呢！鱼玄机作为一个样貌出众又才华横溢的才女，自然从古到今都不缺少粉丝。跟着呢，她也从来不缺少为她杀婢子绿翘一事说情的人，更不缺少替辩护的人。然而，鱼玄机杀婢子绿翘的事情，在唐人笔记《三水小牍》里记述挺清楚。 简单地概括一下，就是：一日，鱼玄机出游回来，从婢子绿翘的口中得知，在其不在道观的时候，有一个客人来过。这位客人大概跟鱼玄机的关系比较特别吧。所以，鱼玄机再三地问绿翘那个客人过来时的情况，准地一点说是再三的询问绿翘有没有跟那位客人发生一些不该发生的事情。绿翘解释说：没有。我是隔着门回答客人问题的。主人，我一切都是按着主人的意思来做事情的，绝对没有做过越礼的事情。您不要怀疑我了。于此，鱼玄机不仅不相信绿翘的话，还气愤地扒开绿翘的衣服，鞭笞了她数百下。而绿翘呢，一边挨打一边坚持说自己没有做过半点越礼的事情。最后，绿翘被鱼玄机生生打死了。绿翘临死前，大概实在是义愤填膺吧，她很直白地指责鱼玄机说：主人您平素想着道家三清的长生之法，却没有断过男女之情，鱼水之欢。现在怎么还用这样的心思来猜忌正经的我呢？我今天必然死在你的手上。但是，如果苍天有灵的话，那您现在恶行早点晚点也会被揭露的。说完这段遗言，绿翘就真的死了。 见此，一代才女鱼玄机这才意识到事情的严重性。于是，她惊慌失措地将绿翘的尸体埋在了后院。后来有人来问绿翘在哪儿？鱼玄机就搪塞说：绿翘已经走了。知道后来，有人发现鱼玄机的后院有一块地总是云集很多绿头苍蝇，外加还有一股腐烂的气味。由此，那人觉得这事情很奇怪。跟着，他把这件事先是告诉了仆从，后来仆从又把这事情告诉了他的哥哥街吏。恰好这个街吏跟鱼玄机有过一些过节。于是乎，街吏得到了这个消息后，他就带着自己小同伴找一个时间，一起闯入鱼玄机的后院将那快苍蝇云集的地给刨开。结果，他们就在里面发现了绿翘的遗体。东窗事发，鱼玄机自然而然地被捕入狱了。之后，虽然有很多喜欢鱼玄机的文人替她说情，但是京兆尹还是铁面无私地处理了这个案子，判了鱼玄机死刑。 那些替鱼玄机说情的人呢，大概跟今天替鱼玄机辩驳的人一样，他们大概都不敢相信一代才女会做出这样的事情。不过，说到为了才女鱼玄机辩护吧，今人想得理由比那会儿的唐人还要多。那会儿的唐人替鱼玄机辩护无外乎是怜其才。外加，那会儿婢子社会地位比较低。用人主抵奴婢的命，这事情可能在那个时代的人来看也有些过呢。不过呢，这个观点恐怕也是今人持得比较多。因为鱼玄机按着《三水小牍》开头的介绍她本是长安中的倡家女。从倡家女这一条来看呢，鱼玄机原生家庭的社会地位应该不太高。因为按着唐代户口划分来看，倡家女显然不在良籍。鱼玄机摆脱倡籍可能是在嫁给状元郎李亿当侍妾之外。但是，她当了没多久侍妾，就因为她跟李亿的正室夫人不合，被送到道观。而这时，鱼玄机的户籍情况到底如何，这事情也不太好说。 此外，为了替鱼玄机辩白，有人以为《三水小牍》记载的内容有蹊跷，前后矛盾的地方很多，比如一个十几岁的婢子在快要被杖毙的情况之下，她怎么可能思维缜密地回怼鱼玄机。再者，这个故事里鱼玄机从头到尾都没有杀绿翘的动机，举报该事的街吏跟鱼玄机是有过节。所以，他举报的事情时，嫣知没有瞒报、编造等等。更有甚者，怀疑京兆尹是不是故意为之。 然而，负责鱼玄机案的京兆尹温璋，那可是有名的铁面无私。温璋可是一个为了司法公正，敢于正面怼皇帝的人。咸通十一年，唐懿宗的爱女同昌公主病逝。为此，终极医闹唐懿宗不仅怒杀了主治御医，还把相关的三百多人都关进大狱了。见此，温璋直接上书怼皇上，说其用刑过重。就温璋的人品和职业操守来说，他特地去污蔑鱼玄机，那基本上不可能的事情。 再来，《三水小牍》的记载也没多少蹊跷和矛盾的地方。先说绿翘的遗言吧，人之将死总有几分回光返照的时候。另外，绿翘说辞的内容也谈不上思维缜密，原话的最后一句是：若有，谁能抑我彊魂？誓不蠢蠢于冥莫之中，纵尔淫佚！这话的意思反过来，不就是：如果上天有灵的话，那你等着，我一定不会放过你，便宜你纵乐人间的。实在话，这话撇开文人记述用的措辞，其内容单纯就是一句义愤填膺的情绪话，根本谈不上思维缜密。其次，街吏虽然跟鱼玄机有过节，但是他举报鱼玄机杀婢一事，确确实实是挖出了绿翘的尸体，掌握了证据的。关键，杀婢这件事情按着《三水小牍》记载，鱼玄机自己也是供认不讳的。最后，说到鱼玄机的杀人动机吧。这点倒是确实看不出来，因为《三水小牍》记载来看，鱼玄机笞杀绿翘可能就是一个鞭打过头致死的意外。而鱼玄机为什么那么忿忿地不断鞭打绿翘且不信任绿翘的自白，这个唯一合理一点可能是那日来客人对鱼玄机来说，是极其重要的情郎。而且这个情郎的为人做派，她也特别了解。所以，她本能觉得绿翘说了谎话，那个情郎不可能那么规矩。至于这位情郎是谁？这就不得而知了。 《三水小牍》在末尾说：鱼玄机在狱中亦有诗曰，「易求无价宝，难得有心郎。明月照幽隙，清风开短襟。」而这首呢，有两个诗名，一曰《赠邻女》，二曰《寄李亿员外》。
[create_time]2022-11-11 10:06:47[/create_time]2022-11-19 19:04:22[finished_time]2[reply_count]0[alue_good]野半下独0y[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.f40aad67.bRqPIenyYSh8dBq2TK6onQ.jpg?time=689&tieba_portrait_time=689[avatar]TA获得超过8994个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]11[view_count]
浅析唐朝“豪放”女鱼玄机，历史上另有一位同样有才情的“豪放”女子是谁？
才华”、“放荡”两个词。这就是鱼玄机给后人留下的全部印象。
不过，仅仅从这些形容词上来分析鱼玄机仍然是不全面的，我认为更重要的是隐藏在才华与放荡之后的一种精神。只有这种精神才使她可以勇敢地冲破道教的戒律，只有这种精神才可以使她敢于冲破封建社会的黑暗，使她这样一个地位低下的弱女子敢于向整个世俗道德挑战，即使头破血流，即使魂断刑场也毫不在乎。一个人如果不在乎了生命，她还能在乎世俗的嘲笑与不公吗？当然，她还有在乎的东西，那就是爱情，可惜她一辈子也没有得到真正的爱情。
一个才华横溢的个性美女，终于走完了她令人眼花缭乱的生命历程。她的年华如同恋人瞳孔中的一盏青灯，也仿佛恋人碧罗帐上的一抹蚊子血。无论褒贬如何，一切都过去了，让生命升华为死亡是最重要的，鱼玄机做到了，而且做得不寻常。
历史上另一个有才情的可称为“豪放”女的是朝鲜历史上被记载最多的妓女，黄真伊。二人同是难得的天才，一个是朝鲜第一舞者，一个是长安才女。再加上国色天香与玩世不恭，她们在恣意享受美貌、才华和身体时，注定成为引人注目的尤物。
可惜，在她们生活的年代，女子无才便是德。有才华的女人要不做妓女，要不做尼姑。在男性主宰的社会里，不管愿意不愿意，她们都必须面对男人不怀好意的目光和难以入耳的评价。而男人的评价也就是全社会的评价。所以尽管鱼玄机是才女，拥有众多的追求者，她的故事也无法进入正史。因为史书只记录妇节。相对而言，黄真伊则比她要幸福的多，至少她身后有母亲玄今、师傅百舞和朋友丹心。
[create_time]2013-07-18 19:39:57[/create_time]2013-08-01 17:07:53[finished_time]1[reply_count]1[alue_good]匿名用户[uname]https://iknow-base.cdn.bcebos.com/yt/bdsp/icon/anonymous.png?x-bce-process=image/quality,q_80[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]126[view_count]
唐朝豪放女的音乐原声
音乐是有声电影里不可或缺的有机部分，它涉及到情节的展开、人物的刻画、气氛的烘托、节奏的控制乃至整个电影结构的重要因素。但是应当慎用这一电影元素，因为它容易强制性地将观众思维纳入窄巷，过多的电影音乐更会剥夺观众独立思考的空间。《唐朝豪放女》中的音乐也是该片是值得关注的杰作，它们恰当地出现在场景里，有着锦上添花之美，画龙点睛之妙。在乐器的使用上选择了中国古典乐器如笛、琴、三弦、板、排箫、鼓等，演奏出的音乐非常具有中国民乐风味；曲子旋律的编排和唱词的填写揣测和模仿唐时风格更显得古意盎然，妙趣横生：有表现唐朝长安风景的“长安平康里，风流沼泽地。小堂绮帐三千户，大道青楼十二重”，也有表现英雄豪情、云游四方的具有高古风味的别歌《九歌·国殇》。在背景音乐的配置上，音乐对影片起着重要的功效：笛鼓配合、半音起迭的主题旋律是整部影片凄怆苍凉的感情基调，引起低沉的哀思；三弦的断续之声，衬托道观的清玄、江畔的静谧、船中的幽昧；长安平康里欢乐的奏乐，喧闹却反衬着人性社会背后的凄凉；在表现女子天真纯洁心灵的特点时还用了人声哼唱的背景音乐。音响方面，鱼玄机山居的鸟虫鸣叫声，江畔水声、雨水声，刀剑碰撞的金石之声，甚至鱼崔交欢时的呼吸气息，都非常生动、逼真、传神，引人入境，比视觉更加准确地传达出剧中环境的氛围和情绪的真相。
[create_time]2016-05-09 14:29:38[/create_time]2016-05-21 22:32:17[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]小傲ku專[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.b6a6be81.-qth6KbXCt9fJ6ENWFg1mg.jpg?time=3671&tieba_portrait_time=3671[avatar]超过55用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]418[view_count]唐朝豪放女的影片评价
这是邵氏诸多艳情片中比较受人青睐的一部经典之作，导演以“豪放女”鱼玄机的遭遇，折射世间各式人等的淋漓丑态，可谓是沾了点点批判色彩。但作为艳情片而言，商业味道当然是要体现在脱上，饰演鱼玄机的是在《烈火青春》里担纲的夏文汐，其扮相倒是周正端庄，但入了床笫之后倒也尽现性感风韵。两者反差之大，让人倒不得不佩服她的演技本领。影片的摄影颇为华丽，为古朴的故事营造了一种影像所烘托出的诗情画意。影片赏析电影是从鱼幼微弃俗学道开始的，饰演此角的是《烈火青春》里的夏文汐，其举手投足有着老古的端庄，时装片和古装片形成的反差让人佩服夏文汐的演技，这些正是某某格格似的演员（有的还是学院派）缺乏的。从此鱼幼蔚道号玄机，在道观容留。导演以她的眼睛去看道观里的各式人等。其实，道在心中，何许习之，入此门者，无非两类，一为避世，二位掩人耳目的无量欢喜。唐代的女道士往往和风月相连，成全在礼教之外的性情。玄机眼高，对观里的那些阿谀奉承的女道士不在眼界，渴望独立自主出自唐女之口可见当年的风尚。文人骚客在唐时和道观是鱼和水的关系，而是温飞卿和李义山都是性情中人，于是温柔乡里筑巢，吟诗作画，斗酒豪情，不使金撙空对月，不使美人暗伤怀 。摄影的隽永是此片最大的亮点，远山含黛，近水微澜，渔火点缀江岸与灯笼的微明相映成趣，为营造诗词意境的画面构成有着中国山水画的意蕴，因为戏水，玄机结识了崔博候（万梓良），当年小万还未发福，眉宇之间尚有英武之气，于是乎，美人惜英雄必有后话，因为是情色片，所以展示胴体必然是需要的。而细节的注意是值得赞许的，比如唐代服饰在女装方面裙里是无底裤的，在玄机脱衣入水场景里导演注意到了这点，而邵氏公司的水下摄影，将夏文汐拍的像美人鱼一般。同样，小万和文汐不用多讲，相拥入怀，解带宽衣，此画面拍得精致，两情之技艺高超，夏氏悱恻缠绵，妖艳动人，勾魂摄魄，特别她利用玉足造就的线条让人想入非非。小万劲道十足，将美女疯狂揽住，一剑云开日现，云雨欢乐。此段落艳而不淫，可谓上品。片中玄机以脚趾钩住风筝线的场景诗意而情色，薄纱遮体的玄机更加妩媚可人，眉目情传。一曲《九歌·国殇》是别歌，英雄心怀豪情，云游四方，空留下，美人对月暗自伤怀。玄机此举为道门呵斥，师父仁慈，依旧收容。可，归返道门容易，皈依三清不易。英雄远行，寂寥之心谁解，婢女绿翘便是夜半替代之人。同性之美，别有洞天。这终为道规不容，只得栖身烟花之巷，片子玄机充满反叛的女权意识，将天地之和视为平等，真谓豪放。虽是女子，可是她视浮华为云烟，不羁放任胜过须眉。影片关于何谓得道的论述具有思辨性，远离和坐怀不乱是两种境界。永道士和玄机的对话显然是导演对古中国伦理的探讨和再思，唐朝是中西文化交汇的最好时期，丝绸之路让唐的文化多元化为后世羡慕。影片编导显然对唐文化比较熟悉，片中出现的击鞠、铸剑、昆仑奴、波斯歌女和诗文确是唐代的风物，可见编导考据之用功！这些更影片增加了不少时代气息，和今日古装片粗制滥造形成鲜明对照。影片也客观描绘了她和夫君李亿的关系，李亿在史上也确是对玄机怜香惜玉，可惜是有缘无份，无奈天意。同样，导演没有一味表现情色，在泼水一场戏以憔悴的难民被迫卖身和烟花柳巷的浮华对比，使得观众心灵上对女性的苦难有了更深的，此后导演更以玄机她们为强盗奸淫突出中国女性本质上的屈从和无助，玄机再有才艺，也无法阻止悲剧的发生。导演以绿翘和玄机在受辱后的相互慰藉将女性性别的悲剧达到了一种高度，在那种社会，女性的命运完完全全掌控在男性手中，她们只是承担者，从欲望到精神。当崔博候救下玄机主仆，玄机能回报的也只能是自己的身体，以身相许是中国女人的报恩的传统方式。可惜，导演为了诠释自己的女性主义观点，拔高了玄机杀绿翘的动机，把它上升到了一种女性角色自我觉醒的地步，显然脱离了历史里中国女性的真实命运，按照野史记载玄机杀绿翘是个人恩怨所致，埋入浮土后不久为人发现，因此获罪下狱，被处斩刑，以26岁结束了传奇而一生。导演却以诗意的浪漫主义造就了一个感人的结局，为了救玄机，崔博候劫法场，为美人英雄蒙难！爱情，是所有愁肠的源泉！四目相对，惺惺相惜，诗在心里，情在眼中，热血交融。“羞日遮罗袖，愁春懒起妆；易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠；自能窥宋玉，何必恨王昌”。在这部片子里，邵氏可谓奢华，许多情色场面演员众多，场面壮观，摄影风格唯美，相信这些对此后王晶唯美情色电影起着相当的影响。邵逸夫爵士的公司曾经是旧中国电影的重要组成，我们的正统电影史却一直拿他和“左翼”为对照，贬抑重重，让历史不会慌说，我们应当看见中国民族资本家的骨子里还是有着悲悯之心以及人文关怀。
[create_time]2016-05-09 14:27:53[/create_time]2016-05-21 22:31:28[finished_time]1[reply_count]9[alue_good]青春无悔°睻蛁c184bb5[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.ce1f01a.vIybFRxK6VukZ9iC0Qi3XA.jpg?time=3631&tieba_portrait_time=3631[avatar]TA获得超过795个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2813[view_count]邵氏电影总共有哪些？
1《梁山伯与祝英台》（1963，李翰祥），
2《十三太保》、
3《金瓶双艳》、
4《三十年细说从头》、
5《楚留香》、
6《独臂刀》、
7《新独臂刀》、
8《后门》、
9、《倩女幽魂》（李翰祥），
10《流星蝴蝶剑》、
11《天涯明月刀》、
12《拈花惹草》、
13《十八般武艺》、
14《神打》、
15《大醉侠》、
16《残缺》、
17《五毒》
18《少林三十六房》、
19《香港奇案》、
20《七十二家房客》（楚原导演）、
21《刺马》、
22《怪人怪事》、
23《少林五祖》、
24《唐朝豪放女》、
25《决战前后》、
26《多情剑客无情剑》、
27《双侠》、
28《骗财骗色》、
29《金燕子》、
30《邪》、
31《女集中营》、
32《倾国倾城》、
33《瀛台泣血》、
34《乾隆皇帝君臣斗智》、
35《武松》、
36《江山美人》、
37《盘丝洞》、
38《蓝与黑》系列、
39《夺魂铃》、
40《马永贞》、
41《拳击》、
42《恶客》、
43《报仇》、
44《龙虎少爷》、
45《三闯少林》、
46《三少爷的剑》、
47《妲己》、
48《应召名册》、
49《大军阀》、
50《万人斩》
[create_time]2022-06-02 20:26:16[/create_time]2022-06-17 16:58:46[finished_time]2[reply_count]1[alue_good]夷陵王祖闲[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.ec549354.VzrrbSZy3SU5HvdZVUyNUw.jpg?time=9488&tieba_portrait_time=9488[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]5218[view_count]
邵氏电影最好看的几部
邵氏出品，必属精品。《牛鬼蛇神》是记录一段时间，一个地方每个人生活的各种技能，有秀才遇兵，有道理说不清，主要是诈骗手段。《大军阀》记录了战争时期军阀人物的性格和特点。《风月奇谭》思路广，欢乐多。有趣精致的电影，让人捧腹大笑，赞美编剧的巧思。服装和风景都很精致，对话也很精彩。演员们很漂亮，演技也很好。《倾国倾城》“倾国倾城”加上李翰祥这名字很容易被误认为是一部制作精良品牌的浪漫片。出乎意料的是这是一部宫廷历史剧亦是李氏第一部清宫剧。美术场景的华丽在记忆中感觉超窗帘和燃烧。香港导演的魅力在于在狭窄的棚子里创造奇迹和幻觉。在紫禁城拍摄真实场景时，李翰祥独特的优势无法凸显。《三少爷的剑》是楚原拍的最好最时尚的武侠片；属于邵氏必看片之一，配角阵容很强。当时邵氏几乎一个大牌客串，可以数星星玩；男主尔冬升英气逼人，把狄姜二人给比没了。女主余安安也很漂亮；很大程度上影响了王墨镜的东邪西毒。
[create_time]2022-01-07 14:02:37[/create_time]2022-01-21 00:35:03[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]越南子柒[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=3438369879,3305484890&fm=3012&app=3012&autime=1689353839&size=b200,200[avatar]把复杂的事情简单说给你听[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]947[view_count]音乐和文学有什么联系吗
文学是音乐植根的土壤；音乐是文学的翅膀。它们亲如兄弟，行同手足。一、唐诗与音乐诗歌的创作至唐代达到很高的水平，代表了当时文学艺术的顶峰，李白、杜甫、白居易、王维、王之涣，一代杰出诗人的创作，给后人留下了数万首佳章妙句。唐人有选词度曲的传统，好的诗作无不被人乐人们争相传唱，所以唐代的诗歌和音乐的关系十分密切，以《竹枝》《浪淘沙》《杨柳枝》等绝句为词的歌曲家喻户晓，李白、白居易、元稹、王之涣、王维、李益等人的诗句更是多为知音者协同作歌，在社会上广为流传。二、在音乐与文学两个领域中翱翔的人音乐爱好者与文学爱好者兼具的大有人在：孔子是中国古代教育的鼻祖与先贤。音乐在孔子的生活中无处不在，他在音乐生活中的实践和理论，对后世中国音乐的发展，有着重大而深远的影响。孔子会唱歌、弹琴、鼓瑟、击磬、作曲，可以说是一位音乐的通才，他为《诗经》正乐时，能够合着伴奏唱完三百零五首不同时代、不同地域、不同风格的歌曲。他之所以有超乎寻常的能力，就在于他能够不断地学习。孔子还是一位作曲家。孔子离开卫国之后，本想渡过黄河，去投奔晋国的赵简子。在黄河之滨，他听说赵简子杀了过去帮他从政的两位贤大夫，便打消了去晋的念头，并把对两位被害者的同情，凝聚在一首叫做《陬操》的琴曲中。扩展资料：孔子对中国音乐的发展的影响：首先，孔子把音乐看得非常重要，认为礼乐对国家来说，是治国平天下的要策，对个人来说，是修身立世的根本。这种思想，贯穿在孔子开创的儒家学派的正统观念中，因而，也就成为中国封建社会由始至终的统治思想。孔子说：“安上治民，莫善于礼；移风易俗，莫善于乐”。我觉得，这种教化的作用，至今仍然有它的现实意义，同时也具有深远的历史意义。其次，是把重乐的观点，体现在他的教育思想中，落实在教育实践里。孔子的教育思想，是兼顾德、智、体、美的。他所教的“六艺”——礼、乐、射、御、书、数中，音乐居第二位。他的门生子路问他，怎样才能成为一位完人。他回答说：“要有臧武仲的智慧，公绰的廉洁，卞庄子的勇敢，冉求的才艺，在这些之上，再加上礼和乐的修养，也就可以称为完人了。”他甚至认为人不学民间歌曲，就象面壁而立的痴人一样，是毫无前途可言的。他对自己的儿子伯鱼就说过“汝为《周南》《召南》矣乎？人而不为《周南》《召南》，其犹正墙面而立也与！”他曾经教门徒鼓瑟，从他对子路鼓瑟“升堂矣，未入于室也”的评价来看，他对教学质量的要求，是相当高的。他对音乐的推崇，还可以从他的这句名言中体现出来，他说：“兴于诗，立于礼，成于乐”。认为一个人的修养，是开始于“诗”、建立于“礼”，而最终完成于“乐”的。也就是认为音乐是人的最高修养。他对《诗经》音乐的整理工作，是应当给以充分肯定的。作为一个音乐鉴赏家和评论家，孔子也是空前伟大的。他提出的一系列美学标准和美学命题，不但在当时有划时代的意义，而且在今天还有着深远的影响。能够准确把握音乐的实质，并用最准确的话把它概括出来。他用“洋洋乎，盈耳哉”来描述太师挚演奏音乐的开始部分和《关雎》这首曲子的结束部分。对难得的音乐来讲，他是一个难得的知音。“子在齐闻《韶》，三月不知肉味”的著名传说，充分、鲜明地刻画出这位艺术痴人，如何融化在音乐之中，达到一种物我两忘、超凡脱俗，甚至因为听觉器官的高度兴奋、高度专注而使其他感官的职能相对退化的地步。 参考资料来源：百度百科-音乐文学
[create_time]2019-09-06 11:27:58[/create_time]2006-03-06 21:18:15[finished_time]6[reply_count]20[alue_good]咕咕七七咩咩[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.2ad3f896.qwqXyUXXcu7AHGtU1M3Nbw.jpg?time=3969&tieba_portrait_time=3969[avatar]TA获得超过1万个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]20511[view_count]音乐文学
音乐文学是文学的一个特殊门类。顾名思义，必须与音乐相关联------它以语言为工具，通过形象，具体地反映社会生活，表达作者思想感情。同时，它又具有与音乐结合为声乐作品的可能，最终以歌唱的方式诉诸人们的听觉。
音乐文学包孕甚广，歌词、歌剧剧本、戏曲文本，以及弹词、鼓词、杂曲、牌子曲之类说唱艺术的唱词，凡与音乐结合为声乐作品的文学，都属于音乐文学，广涉音乐、戏剧、说唱三大门类。
[create_time]2009-01-18 01:17:17[/create_time]2009-07-06 20:42:06[finished_time]4[reply_count]4[alue_good]fenumbra[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.dd20521b.FBAi1F_R_KFFPuYQom5pZA.jpg?time=2982&tieba_portrait_time=2982[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2503[view_count]
鱼玄机到底是个什么样的人？
鱼玄机（约844—871年，一说868年）晚唐诗人，户县（今西安市户县石井阿福泉欢乐谷）人，女，初名鱼幼微，字蕙兰。咸通初（860）嫁于李亿为妾，被弃。咸通七年（866）进咸宜观出家，改名鱼玄机。后因打死婢女绿翘，为京兆温璋判杀。其生平不见正史，传记资料散见于元?6?4辛文房《唐才子传》、晚唐?6?4皇甫枚《三水小牍》、宋?6?4孙光宪《北梦琐言》等书。其诗作见于《全唐诗》，现存有五十首之多。 [编辑本段]生平 一岁。唐会昌四年（844）出生于鄠杜，起名鱼幼微。[1] 约五岁。约唐宣宗大中三年（849）迁下邽就学。[2] 约十岁。约唐宣宗大中八年（854）返回鄠杜，与温庭筠相识。鱼幼微作《卖残牡丹》，温庭筠作《题鄠杜郊居》、《春尽与友人入裴氏林探渔竿》。 约十一岁。约宣宗大中九年（855）据《因话录》载“大中九年沈询侍郎以中书舍人知举”。唐赵璘撰《因话录》卷六《云溪友议》卷八载：“潞州沈尚书询，宣宗九载主春闱。”知沈询在这年主持科考。又据《唐摭言》卷十三：“北山沈侍郎（询）主文年，特召温飞卿于帘前试之。”温庭筠落第上千言出任方山尉。鱼幼微作《早秋》，温庭筠作《早秋山居》相和。 十四岁。大中十二年春（858）李亿状元及第，崇真观题诗，与李亿相识，并嫁之。[3] 十四岁。大中十二年（冬）温庭筠作《晚坐寄友人》，鱼幼微作《冬夜寄温飞卿》相和。 十四岁。大中十三年秋，鱼幼微作《感怀寄人》，庭筠以《鄠郊别墅寄所知》相和。幼微再作《闻李端公垂钓回寄赠》、《赠邻女》相赠。 十四岁。十三年冬（859），前往江陵。在路上作《春情寄子安》 十六岁。咸通元年春（860）寻亲江陵，作《光、威、裒姊妹三人少孤而始妍乃有是作…因次其韵》。该年秋作《江陵愁望寄子安》、《隔汉江寄子安》、《次韵西邻新居兼乞酒》、《寄子安》、《酬李学士寄簟》。又作《寄飞卿》求助，温庭筠寄《初秋寄友人》，鱼幼微作《和友人次韵》相和。九月九日重阳日在荆州，等侯温庭筠作《重阳阻雨》、《期友人阻雨不至》。 十七岁。咸通二年春（861）作《赋得江边柳（一作临江树）》、《情书（一作书情寄李子安）》、《暮春有感寄友人》。 十七岁。咸通二年（861）年秋，幼微决定东游。温庭筠作《送人东游》，幼微作《送别》相和。船行长江作《江行》、《过鄂州（今武昌）》。在武昌上岸作《遣怀》、《夏日山居》、《题隐雾亭》、《寄国香》。温庭筠作《寄山中友人》，鱼幼微作《和人次韵》相和，温庭筠作《寄山中人》再和。寻亲不成，幼微入道作《访赵炼师不遇》、《寄题炼师》、《题任处士创资福寺》。 十八岁。咸通三年（862）春，幼微返回长安，作《暮春即事》。此时先后收到温庭筠所寄《渚宫晚春寄秦地友人》，《西江贻钓叟骞生（一作西江寄友人骞生）》。遂作《和友人次韵》。 十九岁。咸通四年（863）在昭义节度府任职。[4] 二十三岁。咸通八年（867）辞职回长安作《酬李郢夏日钓鱼回见示》。秋天，适逢李亿来长安，作《左名场自泽州至京，使人传语》、《迎李近仁员外》。 二十四岁。咸通九年（868）春，委托温庭筠送李亿回府，温作《送李亿东归》。在咸宜观中作《和新及第悼亡诗二首》，温庭筠作《和友人悼亡（一作丧歌姬）》相和。又作《代人悼亡》，温庭筠作《和友人伤歌姬》相和。随后因“诗文候教”被改名鱼玄机，继而因妒杀女婢绿翘被捕入狱作《狱中作》。获救出狱后，改名虞有贤或鱼又玄。 二十五岁。咸通十年（869）初春，鱼玄机作《送卧云道士》，从此隐居虢州（今河南省灵宝市地区）苦读诗书。 注： [1}鱼幼微《三用韵》“潇湘期钓侣，鄠杜别家林。”韦庄（鱼玄机）《鄠杜旧居二首》“阮咸贫去田园尽，向秀归来父老稀。” [2]鱼幼微《下邽感旧》“昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，也因逃学暂登楼。” [3]鱼幼微《游崇真观南楼，睹新及第题名处》后相识。待嫁作《寓言》，相继作《打球作》惧弃《折杨柳》。 [4]鱼幼微《寄刘尚书》、《愁思》。 [编辑本段]作品 《鱼玄机诗集》 录诗四首： 《赋得江边柳》（一作临江树）： 翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺秋水面，花落钓人头。 根老藏鱼窟，枝低系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。 《夏日山居》： 移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，坐上新泉泛酒杯。 轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。闲乘画舫吟明月，信任轻风吹却回。 《江头愁望寄子安》： 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟，忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 《折杨柳》： 朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。 《春情寄子安》： 山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。 莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。 虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。 [编辑本段]相关小说 向哲著《新鱼玄机传奇》 本书是根据与之相关的诗歌作品进行深入浅出地研究后所挖掘出的情节脉络而创作的，其引人之处不仅是以寻求历史史实为宗旨，更在于超出历史传说的意料之外。也就是说，唐代女诗人鱼玄机并没有象传说中的那样因“戕婢”事件被官府斩杀，而是隐姓埋名，远走他乡。此后的事情到底会怎么样，就象她的名字一样，充满了玄机。如果说鱼玄机在“戕婢”前是一个浑浑噩噩的俗人，那么经过此次事件后的她在反省中彻底脱胎换骨，经过长期艰苦的身心历炼，终于成为一个有益于国家和民族的人。 薇在旦夕著《我与你说鱼玄机》 本文主题是借一个大家都熟知的古代人物——鱼玄机来解析作者自己眼中或自己理解的社会映像。 作者以自己独特的幽默和深刻的内容，对当时社会进行了绝妙的讽刺和揭露——沉闷刻板和庸俗。这正与作者天马行空的语言形成鲜明的对照。作者的笔下，那一个个我们平日认为的偶像，都一一被嘲弄，但我们丝毫没有感觉这嘲弄的可恶，反而有很多会心处。作者来回的如惊鸿般的穿插叙述，是因为作者心中对诸多社会问题都要表述，比如生活，教育，人情，爱情，金钱，宗教，法律，文学等等等等。 夏雨rain著《觉今是而昨非 》 她,姿色倾国,天性聪慧,才思敏捷,是传说里的五岁颂诗百篇,七岁出口成章,十一二岁便诗名盛播长安城的女诗童鱼幼薇.她,也曾天真无邪,痴心一片,谁料命运又把她塑造成一个放荡纵情的女道士,发出"易求无价宝,难得有心郎"的感叹.她,年纪轻轻杀死了自己的侍婢,生命终结,空留下无限的叹息.魂归黄泉,她和阎王达成交易!这一世,她是驰骋商场的女强人,前世的孽缘在今生延续,她将会有怎么样的人生,她会有什么样的抉择,她和阎王交易了什么…… http://www.qidian.com/book/116261.aspx 玻璃唇著《爱如鲜血六千年》 十三岁哒鱼玄机深爱着温庭筠，温庭筠却因为年龄悬殊一直不敢接受。后来鱼玄机在他的安排下嫁给了富人李亿为妾，却遭到李亿原配的妒忌和嫁祸，最终被迫在咸宜观沦落风尘，一夜之间由贞妇变为荡妇。后来因情杀死婢女绿翘，而获死罪。 不过奈何桥上的她并没有喝下孟婆汤，投胎后成为知名女作家鱼茉莉。因为前世的记忆，她不再相信爱情，而是养了一个比她小十岁的情人林廊。她爱这个小男人的身体，后来却发现尽管她拥有着前生的教训，感情上还是不由自主。她爱上他了，像千年前那样爱上一个男人，“鱼玄机”怎么会再次爱上男人呢？ 王小波著《寻找无双》 [编辑本段]电影 《唐朝豪放女》 方令正执导的香港电影，歌颂鱼玄机花灿一生，1980年代，影评、票房纪录都佳。由夏文汐、万梓良主演 [编辑本段]故事 1、易求无价宝，难寻如意郎 长安，没有鱼幼薇已经很久了——传说中五岁颂诗百篇，七岁出口成章，十一二岁便诗名盛播长安城的女诗童鱼幼薇。 不过，长安城郊的咸宜观里，多了一个鱼玄机。 大张艳帜的鱼玄机。 温庭筠走了，李亿走了，所有的男人都是林花谢春红，太匆匆。她这一生，似乎注定是留得住男人赏春，留不住他们为春停伫。 从一开始就是悲剧。悲剧，无论怎么也翻覆不出手心的，是宿命的棋子。人生是生死早限定的戏。 长长来路。命有玄机。 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 子安，我忆君，君共裴氏转江陵，可忆我？温庭筠，为什么你只愿收我为徒而不爱我，你可知，三年，大唐的桃花开了又谢。长安长亭，你走时我插下的柳，绿了又青。 流光飞舞。我青了黛眉，满了黑发，长了腰肢，还是等不到，你说那一个字。 温郎，我心底低低唤你温郎，这爱，不为人知，或者人人知，你故做不知，这一世，难道只有做你的女弟子，这样的福分吗？ 你是我的师，授之于诗，不如授之于情。你可知我手植的那三株柳树叫——温—飞—卿。 所以我跪在佛前想，到底是我不爱你们，还是你们不爱我？因你们不爱我，我寂寞得全身颤抖。我需要证明还有别人可爱我。爱虽败亡，我要证明还有被爱的能力。我不是被人遗弃在这道观的残花败柳。 我要！这全长安的男人为我癫狂，你看，曲江随水而下的桃花笺，是我尊贵的邀请，你们去捞，去争夺，我在这道观里静看你们。 看你们，为我，疯！癫！痴！傻！贪！嗔！怨！怒！五毒不清，六根不静，七情已生，八风凌冽。 鱼玄机又醉了，醉眼如饴，波光流淌。这水波，漫过了金山，就要人命。在男人眼里却是乔张乔致，盈盈有情。 被李亿抛弃，被温庭筠拒绝，当鱼幼薇改名鱼玄机的那一刻起，她已经举起祭刀，以最圣洁的方式和以往诀别。 有村姑到咸宜观里边烧香边哭泣，说她爱的人弃她而去了，鱼玄机写了一首诗送给她，就是那首有名的《赠邻女》： 羞日遮罗袖，愁春懒起妆。 易求无价宝，难得有情郎。 枕上潜垂泪，花间暗断肠。 自能窥宋玉，何必恨王昌？ 她写下“鱼玄机诗文候教”的广告，静静地擦拭着咸宜观的大门。爱欲王国的大门永远朝男人洞开。 君不见，观名咸宜，老少咸宜。谁都知道鱼玄机是出了名的荡妇。可是，她的道观门前，还不是车如流水马如龙。男人，一字记之曰贱！妻不如妾，妾不如偷，偷不如抢，抢得着不如抢不着。鱼玄机的生动、鲜活、泼辣、才情，迷倒了整个长安城。男人都俯在她的石榴裙下，听候她的差遣。 若不然，哪有个寻常女人敢发出“易求无价宝，难得有情郎”的慨叹！ 不好意思！我醉了，你看我胡言乱语说的是什么，男人若是贱，我是什么？男人女人各取所需，皆大欢喜不好么？说实话是要付出代价的。 绿翘就付出了代价。她居然在我的情夫面前赶着问，陈公子，陈公子，你说，我好，还是我师父好？ 那样的娇声，太刺耳。我聋了，苦痛入心。她是我心疼喜爱的婢女，她为我梳髻，发不曾醒，她为我熏衣，衣也迷香。甚至那些男人，我一个眼神，她自知怎样去区别对待，高高低低，零零落落，总不辜负。我想着要把她好好带大，不让她过和我一样的生活。 我爱她的灵慧狐媚，却忘了，哪个狐狸精不狐媚？她能替我帮手，如何不能独挡一面？何况这只小狐狸在我的熏陶下，见惯了风月。手里起起落落，也总有男人垂涎。我替她挡驾，以为她太小，却忘了，她已经十三岁。 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。 你瞧我多傻，十三岁的小狐狸，青春正盛。放出去，咬死人亦是轻松事。嗳！女人不要小看女人。 夏日蔷薇浓艳如血，我攀附着，第一次觉得自己是风里的蝴蝶，轻飘飘的，只要他一嘬嘴，吁气，我就身不由己地漂移。 咸宜观偌大的院落，阳光碎如我手心的花瓣，瓣瓣无声。 等他的回答，他没有回答。 还好！这男人，吃我的用我的穿我的爱我的，只是个吹胡笳的乐师！他多少应该有些犹疑。 怎么了，你不会回答吗，陈公子，求你了，说嘛，我要你说嘛。翘儿，我的好翘儿声声逼问，婉转莺啼。 好像有人爱把少女娇音比做出谷黄莺。她是黄莺才出谷，我是杜鹃声已嘶，杜鹃啼血。 也许是过于频繁的情欲击垮了我，它要证明它是主宰我不是！我的青丝渐渐失去光泽，扯断一根看，内芯脆弱，缺乏营养的表现；我的皮肤亦开始松弛，再艳的胭脂，脸上也没有十六岁时的鲜活艳丽。 我的内里是水底漂浮的尸体，早已死亡。现在已经逐渐开始显露尸斑——揭出死亡的真相。 不怪，那时候的鱼幼薇有李亿，现在的鱼玄机，只有这空荡华丽的咸宜观。昔日，她的子安，伴她长安城游遍，高朋满座间，对人介绍只说，这是鱼幼薇，我的夫人。 长安著名的女诗童，想不到是如此美人，李兄有艳福。 她让他骄傲，他正要这骄傲。 他声声唤她为——夫人，让她薰然。忘记了自己只是个妾，女字边立的那个人。他有正妻，别居江陵，出身高贵的裴氏，性妒，有心计。十六岁的鱼幼薇不是她对手。 她和李亿在一起九十九天，裴氏从江陵来，轻巧地掐断她的幸福，再不能圆满。她的生命里好像从没有圆满。 他说——陈韪——他终于说了，你好，翘儿，当然是你好。 好在哪里？你说清楚呀，我笨。 你年轻呀。 绿翘“咯咯”笑了，那是年轻女人赢了老女人骄傲的笑声。 花刺刺满手心，血被封印。她不能呼吸。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。她的耳朵原来未聋，听的清清楚楚！这两个最亲近的人联手给了她致命的一击——她爱的男人在她最宠爱的女人身上，宣布—— 她已不再年轻。 年轻……是的，她十三，我已二十六，老了，真是老了！二十六的鱼玄机，外表依然美艳绝伦的鱼玄机，心似长了霉斑的铜器，毒素无法抑制地蔓延开来。 幽暗的中毒已深的铜绿色。凄凉的浅绿，深绿，仿佛是她生命的底色。 因妒，她失手挞死了绿翘。而审问她的，竟是旧日追求她而被扫出门去的裴澄。 命途，在她十三岁时好像已经注定。断头台上，断头的那一霎，她又看见他。目光交缠，轻轻回到那个遥远的下午。 暮春。长安暮春。大唐长安落桃花的暮春。平康里的桃花一树一树地落，落满了她回家的路。她身边跟着一个大耳、肉鼻、阔嘴、貌似钟馗的男人。他是温庭筠。来此拜访长安女诗童鱼幼薇。 他是她仰慕的诗人，终身不第，然而诗名远播，他来看她，她快乐得快疯掉。边走边聊，走到江边，他说，就以“江边柳”为题吧，试一试你。 她做了诗，轻声吟诵《赋得江边柳》—— 翠色连荒岸，烟姿入远楼。 影铺春水面，花落钓人头。 根老藏鱼窟，枝底系客舟。 萧萧风雨夜，惊梦复添愁。 “影铺春水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝底系客舟。”温庭筠再三回味着，惊艳不已。一个十三岁少女做的诗用笔如此老到，遣词用语，平仄音韵，意境诗情，皆属上乘。 他收她为徒，传授她诗文。可惜，他的不拘世俗，依然改变不了她日后艳帜高张的命途，只是为她日后的艳史多添了几笔谈资，多可笑。 我看见他的眼泪了，刽子手的刀太快，头落地，人还有知觉。我看见他跪倒在人群里，泪流满面。台下，无数的达官贵人，富家子弟……曾经为抢她的花笺而打破头的男人们，他们来争睹她的死亡。 一场烟花寂灭了。观众一哄而散，最终，肯为她落泪的，还是他。原来不是桃花随水随无情。 早知如此，最初相逢时，就吟——易求无价宝，难得有心郎。不知躲不躲得开，命运的安排。 （作者：安意如） 2、鱼玄机与温庭筠 鱼幼薇的才华引起了当时名满京华的大诗人温庭筠的关注，于是在暮春的一个午后，专程慕名寻访鱼幼薇。在平康里附近的一所破旧的小院中找到了鱼家。平康里位于长安的东南角，是当时娼妓云集之地，因这时鱼父已经谢世，鱼家母女只能住在这里，靠着给附近青楼娼家作些针线和浆洗的活儿来勉强维持生活。就在低矮阴暗的鱼家院落中，温庭筠见到了这位女诗童，鱼幼薇虽然还不满十三岁，但生得活泼灵秀，纤眉大眼，肌肤白嫩，俨然一派小美人风韵。温庭筠深感这小姑娘生活的环境与她的天资是多么不相称，不由得油然而生怜爱之情。 温庭筠委婉地说明了自己的来意，并请小幼薇即兴赋诗一首，想试探一下她的才情，看是否名过其实。小幼薇显得十分落落大方，毫无拘促为难的模样，她请客人入座后，站在一旁，扑闪着大眼睛静待这位久闻大名的大诗人出题。温庭筠想起来时路上，正遇柳絮飞舞，拂人面颊之景，于是写下了“江边柳“三字为题。鱼幼薇以手托腮，略作沉思，一会儿，便在一张花笺上飞快地写下一首诗，双手捧给温庭筠评阅，诗是这样写的：
[create_time]2014-05-02 17:07:56[/create_time]2014-05-02 03:12:04[finished_time]1[reply_count]13[alue_good]非花亦非雾2533[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.26f0c5b3.Y5KOnRFtmsaM_P_WALHY0g.jpg?time=9843&tieba_portrait_time=9843[avatar]超过55用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]3729[view_count]
盘点邵氏电影十大经典风月片
邵氏公司推出了超过千部的电影作品，这十大邵氏经典风月片也许你还没看过。。。
十、《唐朝豪放女》
夏文汐实在是一个拿捏得当的好演员。一卧，一起，一颦，一笑，什么落寞什么放纵统统表现的淋漓尽致，眉宇间稍带些倔强，很难让人想象当时只是一个19岁的女子。
九、《爱奴》
讲述了弱质少女金娥，被卖入妓院强迫接客，受尽欺凌，悲愤之馀，假意奉承，化名爱奴，跟鸨母春姨学习奇特武功，又投其所好与春发展一段同性恋，目的就是报仇，后来爱奴将曾竞投她初夜的嫖客逐一杀死……。
该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整、映象瑰丽、色彩奇诡、风格独特，同时故事发展的也比较曲折离奇，人物性格塑造的丰满鲜明。
八、《女人面面观》
在人欲横流的现实社会里，有很多人都在过着畸形的生活，因而酿成许多令人感喟唏嘘的事情。该片所描述的，就是这些事情的真实反映，实足发人深省。影片以四个独立故事贯串全片，内容以男欢女爱、尔虞我诈的情欲关系为主，但亦兼有道德批判，让人深思男尊女卑的社会问题。
七、《长发姑娘》
此乃七十年代「唯美派」导演何藩的艳情代表作。李察偕美慧矜持的太太嘉丽到泰国度假，惟嘉丽双眼因意外受伤，藉此他便可以太太眼不见而四处鬼混。甫抵酒店，李察遇到友人白兰士。彼为花花公子一名，为猎艳专家，即以电话邀约李察外出鬼混一番。当夜，李察见白兰士有一性感女郎安妮伴舞，好不艳羡，及至另一位妖艳多姿的长发姑娘丹娜映入他眼帘时，更为之意乱情迷……
六、《金瓶双艳》
影片改编自《金瓶梅》，讲述了西门庆和他的诸多情人之间所发生的故事。《金瓶双艳》影片公映后，郓哥（成龙饰演）每一出现，便特别吸引观众的注意力，碰到郓哥耍奸使计或巧妙化解难题时，观众席上更是反响热烈，笑声不断。成龙投入和精采的表演，令这个“配角”小人物频频出彩，郓哥成了一个引人注目、逗人喜爱的角色。因而，演出了《金瓶双艳》之后，成龙在影圈中渐渐为人所关注，开始崭露头角了。
五、《声色犬马》
《声色犬马》是风月大导李翰祥代表作之一,《声色犬马》包括“声"、“色"和“犬马"（赌）三段故事，由许冠文一人分饰三角，以麻将馆中的三姑六婆说是非来贯串全篇。整部片子的结构略 显松散，好在本片细节丰富，每段小故事都有声有色，充满趣味性，看起来不会有沉闷之感。值得一提的是本片女主角白小曼，她本来是李翰祥发掘的新星，但影片还未及上映，她便自杀丧生，死时年仅十八岁，处女作亦变成最后遗作。
四、《风月奇谭》
《风月奇谭》是于1972年上映的风月/艳情电影，由李翰祥执导，由等主演。《风月奇谭》本片为李翰祥的经典风月艳情作品，全片由三段奇谭组成。 《捉奸记》：瓷器厂老板捉奸不成，反被奸夫所害，官打四十大板。
三、《女集中营》
电影讲述洪玉兰与三位美籍女护士珍妮花、伊丽莎白和玛丽及数十位女子，在日本侵华期间被日军关进女集中营，她们都惨遭日军的蹂躏摧残的故事整部电影拍得还是比较热闹，特别是后半段从监狱出逃之后，追杀、藏宝、奸细、动作、枪战等等齐上阵，拍得个不亦乐乎。。
二、《应召名册》
警方在一次扫荡行动中搜得「应召名册」一本，于是怀疑非法集团强逼女明星卖淫。女明星刘惠本是妓女，偶然机会被星探发掘做明星，成名之后，一跃成为专向外国游客卖淫的高级妓女。明姐是电影明星，每次拍戏途中都会忽然牙痛失踪，其实，诊所已被安排作卖淫的场所。年青女星白小曼也在应召名册上，后来她不甘受压逼，走上自杀之路。应召名册上的卖淫女星，呼之欲出，圈内圈外，谈论不休，视钱如命。
一、《毒女》
该影片主要介绍了纯洁的工厂女工楚玲寄人篱下，不幸遭五恶徒侮辱，并染上致命性病越南玫瑰。因求助无门，楚玲索性投身酒吧陪客，试图在灯红酒绿之中找出曾向她施暴的色狼。酒吧老板得悉楚玲遭遇后，答应教她功夫报仇，在此过程中，两人产生情愫……
更多精彩有趣的十条，请关注微信公众号拾条（ID：tentiaotv）
[create_time]2022-07-01 21:47:17[/create_time]2022-07-12 00:44:44[finished_time]2[reply_count]1[alue_good]吃瓜小能手17[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.f295b900.250mZy7Mgsa65cLTTlQ_Zg.jpg?time=4627&tieba_portrait_time=4627[avatar]TA获得超过4862个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]6399[view_count]
邵氏风月电影（邵氏风月片里的东方风情）
1982年，根据同名连载专栏改编的《三十年细说从头》上映，导演李翰祥在片中大胆戏说自己从影30载的秘闻趣事。 李翰祥说：「人生如戏，谁的戏都有掌声起落的时候，谁的戏都有落幕的时候。」 作为李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，电影重现了邵氏的黄金时代——虽然猎奇感远甚历史感。 80年代，伴随着李翰祥的辞别，邵氏时代也在走向谢幕。作为香港电影行业的黄埔军校，巅峰时期邵氏发掘的众多导演演员，后来也成了邵氏走向衰落的引子。 胡金铨出走台湾，邹文怀何冠昌成立嘉禾电影，培养出风光一时的李小龙、成龙、张曼玉、洪金宝、陈可辛等顶级巨星和名导，邵氏的光辉日渐暗淡。 70年代邵氏「风月片」的兴起，未尝不是邵氏开始由巅峰走向落寞的转折点。 但如今回看，大概也只有邵氏时代的禁片能称得上「艳情而不色情，风流而不下流」，配得上「风月」二字。 「风月」潮起 香港的电影分级制度，一直要到1988年才得以确立。从那之后，才有了如今人们常识的，囊括色情血腥暴力在内所谓「三级片」的概念。 在那之前，作为港产香艳三级片前身，邵氏风月片其实已经兴盛了好十几年。 邵氏风月片潮流的起点，是1972年上映的风月喜剧《大军阀》。这场合作起始于70年代初李翰祥和邵氏两方的经济困局。 1963年，李翰祥出走台湾成立国联影业。正欲大展宏图，却遭遇金主爸爸陆运涛（国际电影懋业有限公司老板）坐飞机在台中丰原神冈失事。 失去靠山的李翰祥后来在票房上接连失利。1971年，创业失败的李翰祥再度返港，开始拍骗术题材小成本电影挣钱。 当时邵氏的日子也不好过。因为吝啬分成，邹文怀何冠昌带着一群邵氏同僚出走，另起炉灶成立嘉禾。之后邵逸夫又走眼错失李小龙。 很快，在嘉禾王牌——李小龙功夫片的重创之下，邵氏开始遭遇严重的生存危机。为拯救危机中的邵氏，邵逸夫主动请回了曾经的摇钱树，开创过一代黄梅调电影热潮的李翰祥。 而李翰祥试水的风月喜剧片《大军阀》，就是回归邵氏后的第一部作品。取材北洋政府时期诸多逸闻趣史，李翰祥打造了经典的军阀大帅庞大虎形象，也捧红了之后20年里香港最重要的喜剧演员——许冠文。 作为当年三大卖座华语电影之一，《大军阀》的成功，开启了邵氏和香港电影的风月片浪潮，也让邵氏坚定了风月片这条全新的生财之路。 邵氏风月时代 跟执着于电影艺术水准的名导胡金铨相比，同为「文化型」导演出身的李翰祥，却将文化内涵和市场需求的平衡点拿捏得恰到好处。 大约是经历过了创业的失败和市场的毒打，李翰祥后来对电影的商品性质毫不避讳：「电影本身是商品，不是画，不是曲。画和曲可以是非卖品，电影却一定要有市场，要大家来看，要在商业中求艺术，艺术中讲商业，最好双叫——叫好叫座。」 《大军阀》的成功，让邵氏开始打定主意开拍更纯粹的风月片捞钱。在艺术和市场，挣钱与成本之间，李翰祥和邵逸夫也达成了统一意见：「邵先生对我其实不错，我拍了几部风月片赚了钱，他就让我拍大成本《倾国倾城》。」 当年邵氏风月题材多取材于民间曲艺、历史宫廷、《金瓶梅》等传统中国古典文学题材。基于老辈艺术家天生在国学上的存留的底蕴，他们的作品里总会满溢出浓厚的传统风情。 在他的作品里，不管是阳春白雪的历史片如《火烧圆明园》《垂帘听政》，还是下里巴人的黄梅调电影《梁山伯与祝影坛》，甚至之后艳情吸睛的风月片《金瓶双艳》、《风月奇谭》，都带有浓郁的东方古典审美。 在邵氏的风月巅峰时代，为贴近东方古典风情的韵味，李翰祥将中国传统民俗、旧时风物、市井风韵和背后的伦理精神都灵活融入了电影作品之中。 譬如，在《金瓶双艳》里，整个布景道具人物服饰，都与小说原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驿的水车茅屋，《风流韵事》中雕栏画栋的西门大宅，都洋溢着如同国画般的古典美。 李翰祥通过对场景细节的追求，烘托氛围塑造真实感，重现传统故事里的古典意境。又将故事中人物个性进行重塑，以更贴近七八十年代观众的伦理观念。 譬如，在《金瓶双艳》里，李翰祥就着意淡化了女性的负面形象，略去了原著中某些语言粗俗，强化了他们的悲剧命运和对爱情的追求，同时也保留了作品本身的训诫意识。 邵氏的票房春药 邵氏风月片繁荣的70年代，也正是西方「性解放」意识兴起，香港电影开始从「注重社会教谕」向「追求感官刺激」的转型阶段。 在李小龙、洪金宝、成龙等为代表的新一代功夫片如雨后春笋般兴起的七十年代，邵氏风月片的大行其道，拯救了当年风雨飘摇的邵氏电影。 李翰祥和邵氏这场合作延续12年，产出电影30多部，其中20多部都是风月片，包括经典的《风月奇谭》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《金瓶双艳》等等。 除了李翰祥，当年楚原导演的《爱奴》、后期方令正的《唐朝豪放女》，陈安琪的《花姐时代》，都是邵氏风月题材的优质作品。 但随着邵逸夫开始退出电影管理，邵氏继任者越发缺乏长远眼光，注重短期利益。就如同《三十年细说从头》里拍的，同一个摄影棚同一条街，三部电影同时开拍互相撞车，一条街道恨不得拍20次，如何能不出烂片？ 将「风月」和吸睛噱头当作票房春药，迟早就会如纵欲过度的西门庆一般掏空根本。 此后，80年代港产三级片开始完全抛弃文化内涵，追求猎奇吸睛和情色噱头。香艳三级片离「风月」二字越来越远，越来越注重单刀直入的感官刺激，也越来越金玉其外。 以至于作为「风月片」代表的李翰祥都不得不出来说： 「真正写性要骚在骨子里，大家脱光便不性感。性开放的国家如德国、法国、日本都有很多真人表演，大家见怪不怪。反而收得越紧，人就越好奇。所以拍风月片首重含蓄。」 但「风月」题材毕竟在传统伦理观中难登大雅之堂，拿「风月片」谈文化情感听起来也有些违和。何况在那个商业社会下灯红酒绿的香港，非要电影来肩负什么文化使命也是为难。 有情有性，精致唯美的邵氏风月片时代，毕竟是要落幕了。 - THE END -
[create_time]2022-06-22 12:26:59[/create_time]2022-07-06 23:05:06[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]新东都17[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.a065045.pZQna0cSLYxp2wwq-wiUvQ.jpg?time=4637&tieba_portrait_time=4637[avatar]TA获得超过4950个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]690[view_count]