《红高粱》是否是中国电影的标杆？
影像是由一个或多个画面组成的，通过画面与画面间的组接来表叙意义。在书面的叙事中，作家会根据情节或主观情感来自由的选择场景，然后对场景加以描述。这种描述是局部性的，它只能对有叙事意义或表现意义的场景素材进行文学性的再现，而无法做到整体的还原。人们需要在阅读时通过想象和联想在脑中完成一个画面。影像不一样，影像对场景的“描述”是完整的、全面的。它将叙事所需要的画面直接呈现给观众，观众的想象与联想被削弱到最小的程度。对于同一画面，观众在感知上会存在差异，这种差异就创造了画面的多义性的特征。因此，从画面的本性上来说，强调电影影像的能指比单方面把握所指要更为重要，也更吻合人们的认识规律。画面的多义性就决定了电影评论也是具有多义性的，即具有开放性的特征。在影评中，存在这样一个较为普遍的现象：有人会对某些影评中的观点很不满，认为导演并没有企图去阐释影评中所提及到的那些观念，也没有刻意去传达那个意思，其影评完全脱离了影片本身，是一篇“无意义”的文字游戏。在审美娱乐类的影评中，这种现象会更加的普遍。一方面，这种现象本身就说明了影评是具有开放性的，一部影片能够拥有无穷的“所指”。另一方面，现象的背后也说明了诠释论的某些内容，它提出了这样一个问题：我们是要无限的接近导演，还是要接近电影影像“能指”的全部？其实，一旦我们企图诠释影片的主题，就难以避免的企图接近导演意图本身。可是，一旦进行诠释，诠释者自己的主观观念就会夹杂进去。这样一来，影评阐述的就是诠释者所坚持的理论本身，而非影像。如果你是唯心主义者，那么你的对一部电影的评论肯定不会与唯物主义观点雷同。因此，影评工作应该接近电影影像“能指”的全部，而非一味片面的去揣摩导演的心思。 影评具有开放性，这种开放性不仅体现在横向的广度上--你可以从社会学、心理学等任意一个角度入手，也体现在纵向的深度上--你可以进行普通的审美娱乐式的评论也可以根据情况选择技术分析式深层次的研究。我们从这些电影的特征的要求出发坚持影评的开放性，反对以精英文化自居的狭隘的影评观。但同时需要注意的是，我们承认每个观点的合理性并不意味着我们提倡在做影评时搞大杂烩——把各种观点不加偏颇的融在一起。这样的影评是无意义的，因为它完全是一种没有立场的折中。我们需要能够完整的呈现出观影者自身真实的主观感受及理性思考的文字评论，这样的评论才具有可读性。
在国内外都广受好评的《红高粱》，里面的演员都是国宝级
里面没有一个人物是完美的，正如我们每一个平常人一样，每个人身上都有人性的闪光点，也有人性的弱点。演员的演技都值得称赞，他们把每个人物演绎得恰到好处，很到位。50集以后，很多情节让人热血喷张，激动万分，潸然泪下。说起红高梁不错的演员第一个想到的就是杨梅。杨梅饰演的恋儿是个苦命的角色。剧中杨梅的哭戏特别多，甚至还被郑晓龙调侃“堪比刘雪华”，“有一场戏，恋儿的哥哥、嫂子知道她在九儿家里当佣人，上门要人，其实就是想要钱，‘要不就跟我们走，要不就给钱’。恋儿就特别可怜，不想回去，因为嫂子对她不好，嫂子揪着她的耳朵特别凶，恋儿就一直在那里哭，很害怕也特别希望九儿能救她。拍完这场戏，郑晓龙导演就看着监视器说：‘哎哟，恋儿眼泪汪汪的，看着真让人可怜啊’”。其次是朱亚文。饰演的是霸气并且匪气的关东爷们余占鳌。他将野蛮的土匪头子、铮铮铁骨的抗日英雄演绎地浑然天成，将一个刚烈又粗野、狂暴而富有正义感的形象展现在观众面前。黄轩是我比较喜欢的角色，在剧中饰演九儿的青梅竹马王俊杰，善良正义的形象也是深入人心的。还有很多角色都是很棒的，每一位演员都在默默付出，他们也值得被挖掘被赞誉。
斯琴高娃、刘晓庆、巩俐、潘虹，四位实力派女演员，谁实力最强？
斯琴高娃、刘晓庆、巩俐、潘虹，这都是国内著名的女演员，有的人在当年红极一时，有的到现在仍在塑造新角色。这四个人都是具有相当实力的女演员，用现在的话说都算是老戏骨，当然从年龄上看，除巩俐之外其余三人都是五十年代生人，而巩俐生于1965年，如今还在继续出演新作品，人气依然超高。四个人都有自己在中国电影史上值得书写一笔的代表作，如果说哪个实力很弱，她当年就不会成功塑造出那样的角色出来。接下来试着比一比，谁的实力更强一些。这四个人的代表作都非常非常强。比如刘晓庆出演的《芙蓉镇》，直到现在看还觉得她扮演的胡玉音状态还是非常好。除了电影她在电视剧方面也成绩不小，尤其跨越年龄出演了热播电视剧《武则天》。不过刘晓庆的晚年有些让人失望，很多时候不太服老总要扮演年轻角色，却总是驾驭不成功，有点儿晚节不保的意思。潘虹也同样晚节不保。按理说她当年也是极为优秀的演员，而且非常早就获得过国际影后。她主演的《人到中年》和《末代皇后》，已经成为电影史上经典之作。如果说有问题，那就是潘虹在晚年扮演泥沙俱下的电视剧过多，多是扮演婆婆妈妈的老母亲形象，使得观众当年积攒的很多好感都失去重量。斯琴高娃在这四个人中年岁最大，今年已经70岁。她给人留下深刻印象的电影是《骆驼祥子》，电视剧则是《大宅门》。斯琴高娃很适合扮演有些派头儿的女人，《大宅门》里的二奶奶好像是为她量身打造，现在看还是会被深深折服。斯琴高娃还是保住了当年的荣光，晚年接戏不算多，即使出演《姨妈的后现代生活》，还是能让人看出演技不俗。巩俐在这四个人当中年龄最小，但取得的成就算是最高。她长期与中国最知名导演之一的张艺谋合作，《红高粱》、《活着》、《秋菊打官司》等作品，早已成为中国电影的扛鼎之作。巩俐从来不演电视剧，这些年接演作品也不多，但基本演一部为人称道一部，是非常爱惜羽毛的演员。很多人都在等着看她出演的《夺冠》和《花木兰》。奖项也是衡量演员表演的重要标志之一，这四个人都因为出色的表现拿过大奖。国内的金鸡奖百花奖就不提了，巩俐因为《秋菊打官司》拿过威尼斯影后，后来当过一些国际电影节评委；斯琴高娃因主演《香魂女》，获得芝加哥国际电影节最佳女主角奖；而对于潘虹来说，也在早期得过国际的奖项。相对于这三个人，当年在中国影坛大姐大式的人物刘晓庆，尽管在国内获奖无数，却没有获得过国际奖项，这不能不说是她的一个遗憾，也从一个侧面反映出表演的水平。说一个演员的实力，往往除了说演技，还是在说他遇到的机会和作品，以及在此基础上取得的成就，产生的影响力，而非单单指演技本身。从这个角度来说，斯琴高娃、刘晓庆、巩俐、潘虹四个女演员当中，实力最强的还是要数巩俐。她非常幸运地与中国第五代电影导演紧密合作，年轻时奉献出一部部经典作品，而今步入中老年阶段还在有所选择，有所舍弃，继续创作，这是非常不容易的事情。
斯琴高娃，刘晓庆，巩俐，这三个人论演技怎么排？
斯琴高娃，刘晓庆和巩俐这三位女演员，都是代表作品很多的实力派老戏骨，都拥有很丰富的演技经验，但是若论演技，我认为斯琴高娃是三个人中演技最好的，其次是巩俐和刘晓庆。斯琴高娃是在1982年出演的《骆驼祥子》中，因为虎妞一角获得第三届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和《大众电影》百花奖最佳女主角奖。也因此一炮而红。之后，她接连拍摄了电影《似水流年》，《香魂女》等，获得了第四届香港电影金像奖最佳女演员奖，第33届芝加哥国际电影节最佳女主角等著名的奖项。斯琴高丽的表演功底相当扎实，而且她演技最神的地方，就是不管她出演什么样的角色，都能将角色表演得入木三分，将角色演活。其次就是巩俐。说到巩俐，她最出名作品就是与陈凯歌、张国荣等合作的《霸王别姬》，不仅仅是这一部作品，她参演的《大红灯笼高高挂》，《满城尽带黄金甲》等，也因此获得了第26届香港电影金像奖影后和第49届威尼斯国际电影节最佳女演员奖等奖项。巩俐作为实力派的女演员，出演的每一个角色都能够拿捏到位，将角色的性格特点表演得淋漓尽致，也同时证实了她出神入化的演技。说到刘晓庆，与刘晓庆的丰富人生经历相比，她的影视作品并不是很多，不过百部，但是每一部都十分经典，耳熟能详。1987年，出演《芙蓉镇》，凭借“胡玉音”一角荣获第7届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第10届大众电影百花奖最佳女主角奖。从1995开始，刘晓庆的事业重点就转向了电视剧，先后出演《武则天》、《宝莲灯》、《武则天秘史》、《隋唐英雄》等作品。这三位女演员的演技各有千秋，都是影视界的代表人物，不管是对角色的塑造还是演技的基本功，都是佼佼者，而着三位演员能受到这么过观众的喜爱，也不是没有道理的。
同是《红高粱》的九儿，周迅和巩俐，你更喜欢谁？
近日，北京国际电影节举办在即，除了能够看到全世界各地的电影之外，还为评委会主席巩俐，举办了专门的个人作品影展。其中，也不乏巩俐早期的代表作《红高粱》，谈到这一个让巩俐“一炮而红”的角色，她也是百感交集！
电影版的《红高粱》，由张艺谋执导，巩俐、姜文主演，也是巩俐作为女主角的第一部电影。该片改编自莫言的小说《红高粱》和《高粱酒》，于1998年上映。
《红高粱》可以说是作为中国电影里程碑，拿下了第38届柏林电影节金熊奖，这是中国电影第一次拿下国际电影节最高奖，让世界看到了中国的电影，也拿下了金鸡奖和百花奖。
毋庸置疑，《红高粱》是一部成功的电影，除开优秀的原作和导演，女主角巩俐的出演，也是功不可没的。
从原著的角度看，巩俐是最符合原著中的九儿的。那一个时候的巩俐，也正是电影中九儿的年纪，身上的那一份青涩的感觉浑然天成，刚好和角色给融合到了一块，就像是从书中走出来的一样。
巩俐饰演的九儿，很有山东大妞的气息，很有从土地上生长出来的那一股生命力。就宛若电影的片名一样，火红的，充满生机的红高粱。
在电影版《红高粱》之后，几乎就没有关于这一个IP的影视化，直到了2014年由郑晓龙执导的《红高粱》。
剧版的《红高粱》也是由莫言的原著作品进行改编的，但只是沿袭着原著的框架，加入了很多的人物和剧情，单独看做是一部新的作品，也是可以的。
在这一个版本的《红高粱》中，九儿是由周迅饰演的。说实话，周迅的外形条件和原著中的“九儿”相差甚远，一个温婉的江南女子，一个是高粱地中的坚韧女子。
可颇为惊喜的，周迅这一个版本的九儿，虽然和原著差别得有点大，但是却演出了自己的味道。
剧版的九儿，主要分为三个阶段。第一个阶段，讲述的秀儿和初恋的故事，九儿的初恋是一个大富人家的少爷，由黄轩饰演。
第二个阶段，讲述的周迅嫁入单家，和朱亚文饰演的于占鳌，还有秦海璐饰演的大嫂的故事。这一段的故事有一点点偏，还出现了宅斗的剧情。
还在最后一部分的故事，给扭转回来了。周迅饰演的九儿，最后牺牲的那一幕，牵动了观众无数的眼泪。
影版的《红高粱》在豆瓣的评分是8.4，剧版是8.2分，差距不大，影版更胜一筹。
至于周迅和巩俐塑造的九儿，都各具自己的特色，并没有什么高低之分，只能说你更喜欢哪一个了？
