残雪作品 残雪的简介
1、残雪作品
（1）文集
《残雪文集》(四卷)，湖南文艺出版社，1998年
《残雪自选集》，海南出版社，2004年
（2）长篇小说
《突围表演》，上海文艺出版社，1990年
《单身女人琐事记实》，北京十月文艺出版社，2004年
《最后的情人》，花城出版社，2005年
《边疆》，上海文艺出版社，2008年
《吕芳诗小姐》，上海文艺出版社，2011年
《五香街》，作家出版社，2011年（即《突围表演》）
《新世纪爱情故事》，作家出版社，2013年
《黑暗地母的礼物（上）》，湖南文艺出版社，2015年
《黑暗地母的礼物（下）》，湖南文艺出版社，2017年
《赤脚医生》，湖南文艺出版社，2019年
（3）中短篇小说
《天堂里的对话》，作家出版社，1988年
《种在走廊上的苹果树》，台湾远景出版社，1990年
《思想汇报》，湖南文艺出版社，1994年
《辉煌的日子》，河北教育出版社，1995年
《奇异的木板房》，云南人民出版社，2000年
《黄泥街》，台湾圆神出版社，2000年
《美丽南方之夏日》，云南人民出版社，2000年
《蚊子与山歌》，中国文联出版公司，2001年
《长发的遭遇》，华文出版社，2001年
《松明老师》，海峡文艺出版社，2002年
《爱情魔方》，民族出版社，2004年
《从未描述过的梦境》，作家出版社，2004年
《双重的生活》，台湾木马文化，2005年
《传说中的宝藏》，春风文艺出版社，2006年
《暗夜》，华文出版社，2006年
《末世爱情》，上海文艺出版社，2006年
《侵蚀》，湖南文艺出版社，2014年
《情侣手记》，湖南文艺出版社，2014年
《垂直的阅读》，湖南文艺出版社，2014年
《紫晶月季花》，湖南文艺出版社，2014年
《神秘列车之旅》，漓江出版社，2016年
《一株柳树的自白》，中国工人出版社，2019年
《茶园》，山东文艺出版社，2020年
（4）散文及评论
《灵魂的城堡：理解卡夫卡》，上海文艺出版社，1999年
《解读博尔赫斯》，人民文学出版社，2000年
《残雪散文》，浙江文艺出版社，2000年
《地狱的独行者》，北京三联书店，2003年
《艺术复仇》，广西师大出版社，2003年
《残雪访谈录》，湖南文艺出版社，2003年
《置身绝境的操练》，十月文艺出版社，2004年
《温柔的编织工：残雪读卡尔维诺与波赫士》，台湾边城出版社，2005年
《残雪文学观》，广西师范大学出版社，2007年
《趋光运动：回溯童年的精神图景》，上海文艺出版社，2008年
《黑暗灵魂的舞蹈：残雪美文自选集》，文汇出版社，2009年
《于天上看见深渊》（与哲学家邓晓芒合作），上海文艺出版社，2011年
《旋转与升腾》（与邓晓芒合著），上海文艺出版社，2017年
《建构新型宇宙》，作家出版社，2019年
译作
《斯大林晚年离奇事件》(与邓晓芒合译)，新华出版社，2005年
（5）外国译本
《天堂里的对话》，美国西北大学出版社，1989年
《苍老的浮云》，日本河出书房新社，1989年
《布谷鸟叫的那一瞬间》，日本河出书房新社，1990年
《残雪小说集》，意大利理论出版社，1991年
《绣花鞋》，美国霍特出版社，1997年
《天空里的蓝光》，美国新方向出版社，2006年
2、残雪（1953年5月30日－），本名邓小华，原名邓则梅，女，湖南耒阳人，生于长沙，中国当代作家，被誉为先锋派文学的代表人物，也是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家。她也是是华中科技大学哲学系教授邓晓芒的妹妹。
她在2019年获得诺贝尔文学奖提名，并上榜诺奖赔率榜第三位。2020年再度获得提名。残雪部分作品在香港和台湾地区出版后被译介到日本、法国、意大利、德国和加拿大等国家。她的部分小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。瑞典学院院士马悦然称她为“中国的卡夫卡”美国作家苏珊·桑塔格说：“残雪是是中国最好的作家。
残雪最好的作品
残雪最好的作品是《五香街》。《五香街》是残雪最出名的关注女性解放的长篇小说，也是残雪唯一的一部长篇小说。《五香街》塑造了众多活泼的富有个性的女性，但是还有一点是不可忽视的，那就是这里少有母亲这一重要的女性形象。小说中除了提及X女士有个儿子外，其他的如寡妇女士、跛脚女士、B女士、金老婆子等人都没有被提及到或者根本就没有子女。这不是残雪的忽视，而应该出自她的主动，是她在这部关注女性独立的长篇中对母亲这一形象的拒绝。而在残雪的其它作品中，塑造的极为普遍的也是极为成功的女性形象则是母亲。人物评价：残雪则是由内向外的先锋文学代表性作家，是从自我经验出发，思考到了与西方现代派相似的主题，她所反映的现代中国人的特殊心理，如焦虑、恐惧、异化等，以及她所采取的心理感觉叙述，不期然地与西方现代派的叙述方式相重叠。残雪从内心出发应和了现代派的主题，并不容易被人们理解；人们误以为残雪就是从学习卡夫卡和博尔赫斯而走上先锋文学的，于是以卡夫卡和博尔赫斯为标尺来剪裁残雪的创作，这反而掩盖了残雪的独创性。残雪的创作在前后期发生明显变化，后期的小说更加具有理性。残雪的“内”既包含着她的文化积累，也包含着她的生长环境和文化性格。
