藕色秋思浅，人胜参差翦出自哪里
唐·温庭筠 菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）品读
原词： 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。 江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋衣浅，人胜参差剪。 双鬓隔香红，玉簪头上风。
翻译： 窗户悬挂水晶帘，床上置放玻璃枕， 锦缎被子绣鸳鸯，既香又暖做美梦。 江边垂柳盛如烟，天边残月伴孤雁。 藕色秋衣颜色浅，人胜参差随意剪。 玉颜香腮靠双鬓，头上玉簪微微颤。
赏析： 一二句写主人公室内装饰精致和铺盖的高档。窗帘是水晶的，枕头是玻璃的，被子的锦缎的，图案绣着鸳鸯，室内熏着沉香，这样温暖馨香的居室，怎不惹人美梦连连。接下来，由室内写到室外：江边垂柳依依，繁盛如烟，一弯残月挂在天边，南归的大雁几声鸣叫，打破了拂晓的宁静，也惊醒了少妇的美梦。这些景物可以是实景，也可以是少妇梦里的虚拟。是实是虚，无关宏旨，倒是这“柳”和“雁”，“江”和“月”，看似写景，实是写情，通过这一系列的景物，有力的渲染和烘托了闺中少妇的愁闷与失落，孤独与寂寞。柳，纵然垂下万条绿丝绦，却也未能系住夫君的青骢马；雁，纵使是旧时相识，却也未能传来夫君的片言只语；问我能有几多愁，恰似一江春水向东流，纵使残月如镰刀，又能割断我的愁思吗？几番惆怅，几番失落，寂寞孤独的少妇还是爬起来，随意的捡几件藕荷色的秋衣穿上吧，爱我的人不在，我又为谁打扮？随意的剪些人胜贴着吧，我爱的人不在，谁又会在意我的打扮? 纵使香腮似雪，纵使双鬓如云，纵使红袖添香，纵使玉树临风，无奈女为悦己者容啊！如今独守空房，茕茕孑立，形影相吊，又哪里还有打扮的心思与必要呢？看来，前面家居装饰与摆设越是富豪越是精致，就越是写出了少妇品位的高雅，而品位越是不俗，追求越是高雅，就越是反衬出少妇内心情感世界与客观现实的落差之大。人称“贫贱夫妻百事哀”，殊不知，闺中少妇不胜愁啊！
藕色秋思浅，人胜参差翦出自哪里
唐·温庭筠
菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）品读
原词：
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋衣浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉簪头上风。
翻译：
窗户悬挂水晶帘，床上置放玻璃枕，
锦缎被子绣鸳鸯，既香又暖做美梦。
江边垂柳盛如烟，天边残月伴孤雁。
藕色秋衣颜色浅，人胜参差随意剪。
玉颜香腮靠双鬓，头上玉簪微微颤。
赏析：
一二句写主人公室内装饰精致和铺盖的高档。窗帘是水晶的，枕头是玻璃的，被子的锦缎的，图案绣着鸳鸯，室内熏着沉香，这样温暖馨香的居室，怎不惹人美梦连连。接下来，由室内写到室外：江边垂柳依依，繁盛如烟，一弯残月挂在天边，南归的大雁几声鸣叫，打破了拂晓的宁静，也惊醒了少妇的美梦。这些景物可以是实景，也可以是少妇梦里的虚拟。是实是虚，无关宏旨，倒是这“柳”和“雁”，“江”和“月”，看似写景，实是写情，通过这一系列的景物，有力的渲染和烘托了闺中少妇的愁闷与失落，孤独与寂寞。柳，纵然垂下万条绿丝绦，却也未能系住夫君的青骢马；雁，纵使是旧时相识，却也未能传来夫君的片言只语；问我能有几多愁，恰似一江春水向东流，纵使残月如镰刀，又能割断我的愁思吗？几番惆怅，几番失落，寂寞孤独的少妇还是爬起来，随意的捡几件藕荷色的秋衣穿上吧，爱我的人不在，我又为谁打扮？随意的剪些人胜贴着吧，我爱的人不在，谁又会在意我的打扮?
纵使香腮似雪，纵使双鬓如云，纵使红袖添香，纵使玉树临风，无奈女为悦己者容啊！如今独守空房，茕茕孑立，形影相吊，又哪里还有打扮的心思与必要呢？看来，前面家居装饰与摆设越是富豪越是精致，就越是写出了少妇品位的高雅，而品位越是不俗，追求越是高雅，就越是反衬出少妇内心情感世界与客观现实的落差之大。人称“贫贱夫妻百事哀”，殊不知，闺中少妇不胜愁啊！
有，江上柳如烟，雁飞残月天，这两句的全诗
菩萨蛮
温庭筠
水精帘里颇黎枕，
暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，
雁飞残月天。
藕比丝秋色浅，
人胜参差剪。
双鬓隔香红，
玉钗头上风。 简介
温庭筠 （812-870），字飞卿。太原祁人。他诗词兼工。虽和李商隐齐名，时称“温李”，但成就远不及李商隐。其词多写闺情，是《花间集》的重要作家之一，对早期词的发展有一定影响。
另有
送人东归
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，尊酒慰离颜。
利州南渡
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
苏武庙
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
瑶瑟怨
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
