一下电影《一一》为什么叫这个名字
杨德昌说影片名“一一”：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” “一一，就是开始，我们翻开字典的第一页，就是一嘛；我常常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。”【摘要】
一下电影《一一》为什么叫这个名字【提问】
杨德昌说影片名“一一”：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” “一一，就是开始，我们翻开字典的第一页，就是一嘛；我常常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。”【回答】
《一一》，这个奇怪的片名曾引发很多有趣的议论，有人认为它暗指老子《道德经》中所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物。
”也有人认为他是“把事情一一道来”的意思;而导演杨德昌则提供了这样的标准答案：“《一一》代表一切简单自然，其实质就是人与人的关系，这个关系不仅是言语的相互沟通，更重要的是情感的交流，我坚持生命个体的重要性。
” 在杨德昌的早期作品中，经常表现一种个人与社会的冲突，以及理想破灭的痛苦。
而在本片中，这种痛苦转变成一种思辨的力量，有评论家收这部影片反映了一个人从纯真到怀疑，再到睿智的过程。
这部影片长近3个小时，并且节奏相当慢，如果具备一点耐心，它会带给你一次相当完美的观影经历。
像杨德昌以往的电影一样，影片以一种非常细致，有条不紊的语调讲述了一个关于人的故事。
通过精妙的叙述手段来展现完整的结构，温柔的情感。
和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性。
有意味的细节使影片具有一种民史的力量。
所以当七岁的洋洋最后出现在婆婆的葬礼上，翻开日记本对婆婆的遗像说道“婆婆，他们说你老了。
我今年七岁，我觉得，我也老了。
”那一瞬间，每一个人都会黯然神伤。【回答】
吴宗宪捧红过哪些明星
直接的徒弟：周杰伦，大嘴巴的怀秋，许杰辉，NONO,康康，马国毕，蔡旻佑，南拳妈妈（一部分成员），温岚，小马，小钟，梁赫群，欧弟，罗志祥（帮助过不算捧），刘畊宏，陈乔恩等
半个徒弟：阿雅，杨丞琳，小S，侯佩岑（王牌大明星后开始进入综艺圈），刘真等多不胜数。
以前开唱片公司又开经纪公司的，很多明星都出现于该公司，柯受良，比莉，贾静雯等等。
电影《一一》中藏着什么？
超牛的编剧，超牛的导演，超牛的摄影，一群超牛的人，制作了一部静得出奇的电影，一部慢得令人心悸的电影，一部让人屈从于平静与平淡之中的电影，看着看着，观看的人仿佛就凝固成了一座石像，心也凝固成了一块石头，伴随着电影中那架看不见的钢琴有些曲不成调的诉说，生命的点滴之水也悄然落下，让时光变得更加空旷。
或许，这才是真正的艺术，或许，在一众主创人员看来，电影只是艺术的表达方式而已，《一一》可以像一本书，可以像一首交响乐，也可以像是一些凡常的日子，像是一些简单的人生。
电影里，是些与我们没什么不同的人，过着与我们没什么不同的日子，会苦恼，会快乐，会为一点小小的成功喜悦，也会为一些莫名的失落感伤，他们慢慢地、缓缓地、从容不迫地，忐忑着、纠结着、歇斯底里着，用不被他人关注的人生演绎着属于个体生命的尊严与思索。
电影中那个小孩子说，我们永远只能看到所有事物的一半，另一半隐藏在了背后。所以，他用手中的相机拍下了许多人的后背，他相信，有某些事物并不自知的事物隐藏在了心的某个角落里，就像太阳会升起就会落下，叶子能萌生就会凋零，一个人醒过来，另一个人才能睡去。
那些阳光只能温暖生命的一半，另一半会隐藏于更深的黑暗，大街上的树一面绿油油哗啦作响，一面却黑寂寂默然无声，那些人，一边唠叨着如果时光重来会怎样怎样，一边却仍然在倒转的时光中再次进入已走过一回的宿命，原来，一切并没有什么不同，一切也并没有什么改变，生命如一，生活如一，那些复杂的堆砌只是些最简单的存在。
电影里，无处不在的静止镜头里，光线或明或暗还不时闪烁着，一个人或者一群人喃喃自语着，说着不需要他人认可的命题，似乎任何一个事件的发生都是突兀的，是意料之外的，细细想来，却也是情理之中的。
电影里，有属于青春的懵懂与迷茫，有属于少年的奇幻与跳跃，有属于中年的回味与不舍，有属于老人的沉默与诉说，更多的，是关于心灵的拷问与自省。
三个小时的电影，其实讲述了一个普通的不能再普通的故事，可是电影开场那个被阳光分割成两半的街道却告诉我们，这种所谓的普通其实也只是我们所看到的一半，另一半，藏在了我们的心里，也许，只有看过电影之后才能找到。
从影片开头时的婚礼走到结尾处的葬礼，当一个小孩子用稚嫩的童声无比庄重地说，我觉得，我也老了。当一个中年人在狂风骤雨之后平静地说，我觉得其实并没有什么不同。当一个少女对一个老人说，你快醒来吧，只有你醒过来，我才能睡得着。
只有平静的讲述，没有流光溢彩与光怪陆离，只有四平八稳的固定镜头，没有推拉摇移与特效加持，可是，一部如此平淡的电影竟拥有了无比巨大的力量。
《一一》的力量究竟藏在哪儿了呢？也许，只有亲自看过一遍，或者两遍三遍，才能略微有所感悟吧。
电影散场，一个人静静听着音乐起伏，等待着繁长的字幕缓慢的上升下降，总感觉有些事物在简单中凸显了出来，它们仍然表情单一，行动迟缓，仍然沉默孤独，庸常如尘，可却轻易地就钻入了一个人的内心，拔节发芽，开花结果，流出了一汪大海，湿润了一片黄土。
原来，生活本身就是一和一，就是有始有终却又难言始终的事物，或许，路在延伸的过程中已经有了自己的思想与情感。
也或许，一个人与另一个人，一个人与自己的心灵，一个人与整个世界，彼此之间的沉淀与默契才是生活惟一的真理。
