唐代古琴的形制特征
古琴是中国传统文化的瑰宝， 自古以来广受文人、 士大夫的重视和喜爱。古琴的历史至少有 3000多年， 唐代是古琴发展史上的一个巅峰时期，唐代古琴一直被后人所推崇和模仿。本文结合已经公开的、 并被相关专家或机构鉴定过的唐代古琴的实物资料， 对唐代古琴琴体的长、 宽、 厚和肩、 腰、 足位置等的资料加以整理分析， 并与其后各时代的古琴加一对比， 以期尽可能准确地展现唐代古琴的形制和特征。
多数琴体阔大厚重、 琴面浑厚呈半椭圆形， 少数琴体扁中带圆；多数琴体在项与腰作圆棱处理、 额下由轸池向上减薄斜出；多数肩部最宽、 最厚， 头部较肩部窄、 薄， 尾部较头部窄、 薄。
通长， 平均约121.8厘米， 大多在120.0 至 125.0 厘米间， 以 122.0 厘米 左 右 为 最 多 ，最 长 126.7、最 短109.3 厘米；肩宽；平均约 20.2 厘米，大多在 19.0 至 22.0 厘米之间， 最宽23.0、 最窄 17.0 厘米；尾宽， 平均约14.1厘米， 大多在 13.4至 15.0厘米之间， 最宽 16.0、 最窄 11.8 厘米；最厚，平均约 5.3厘米， 最厚 5.9、 最薄 4.4厘米；通长与肩宽比平均约为 6.03， 通长与尾宽比平均约为8.64厘米。
除了伏羲式之外， 琴额的宽度基本都要小于琴肩的宽度；琴肩的位置大多数在三徽偏下， 最下在四徽， 最上在二徽与三徽中间；琴腰的位置基本都在八徽至十一徽、 最上八徽偏上、 最下十一徽偏下， 腰中的位置基本都在九徽与十徽中间；琴足的位置基本都在九徽与十徽中间。
唐代及以后古琴形制的对比通过查阅中国艺术研究院音乐研究所等编 《中国古琴珍萃》、 郑珉中主编 《故宫古琴图典》、《中国音乐文物大系》 总编辑部编 《中国音乐文物大系》、 重庆中国三峡博物馆编 《古琴重庆中国三峡博物馆藏文物选粹》、石超著 《浙江省博物馆藏琴》 等资料，共整理出有确定年代的历代古琴资料 177 张， 其中宋代 35 张、 元代 11张、 明代 90张、 清代 41张， 并对相关资料加以统计， 取其平均值（详见图表）。
通过对历代古琴实物资料的对比可以发现：琴体通长， 以宋代为最长， 唐代和明代稍短、 与宋代较接近，清代明显变短；琴体宽度（肩宽）， 以唐代为最宽， 其后逐渐变窄， 至清代最窄；琴体尾宽， 以唐代和元代为最宽， 其后逐渐变窄， 至清代最窄；通长与肩宽之比、 通长与尾宽之比， 均以唐代最小， 其后逐渐增大， 以清代为最大；琴体厚度， 各时代相差不大；琴肩位置， 唐代最靠下基本都在三徽偏下的位置， 宋代至清代基本都在三徽至三徽偏上位置；琴腰位置， 基本都在八徽至十一徽；琴足位置， 基本都在九徽与十一徽中间。
总体来说， 唐代古琴的通长稍长、 宽度较宽， 最明显的形制特征是琴体宽大、 琴肩垂而阔， 从宋代起琴体的形制逐渐变短、 变窄。在琴体的加工处理上， 唐代较突出的特点是多数琴体在项与腰两处内收部位上下边作圆棱处理、 额下由轸池向上减薄斜出， 唐代以后的古琴较少采用这些这些加工方法。在琴体厚度、 琴腰位置、 琴足位置等方面， 唐代和其他时代没有太大不同。
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古琴形制有哪些
1、仲尼式
琴首为常见的方首，琴颈、肩处内收一斜下的圆弧，腰部内收一方条。整体简洁大方，弧度有圆有方，颇具儒家处世之道。
2、伏羲式
琴首微圆，其项自肩上阔下窄与琴首一体，琴腰为内收双连弧形，整个造型简洁大方，自唐代出现此样式以后，历代均有伏羲式名琴问世。伏羲式为样式中最为古老的一种样式，与仲尼式同为流传最广，为使用最多的两种古琴形制之一。
3、连珠式
琴首无太多变化，为常见的方形，琴颈与琴腰分别有三个内收的弧形，与另一侧的三个弧形组成一串漂亮的珠子，远观像双进珠相连，故曰连珠式，此样式为典型的物象命名。连珠式自唐代出现以来，历代均有名琴存世。
4、落霞式
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” ，哈哈，名字就很美，会联想到无际的天边，灿烂的晚霞，落日的辉煌，动人的情怀。这款琴也属文人造琴，琴的两侧呈对称的波浪曲线形，琴的声音雄浑洪亮，适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。
5、灵机式
此形制概为古代文人灵机妙想而创，造型精巧，项有两大半月形弯入，腰则一小半月弯。又称“万壑松式”，取自李白《听蜀僧浚弹琴》中的“为我一挥手，如听万壑松。
6、蕉叶式
蕉叶式是属于文人造琴的一类，它的形状顾名思义就是像一片芭蕉叶，曲折的线条像流动的的音乐，优美的身姿表现着文人独有的浪漫的情趣。并且琴护轸部位匠心独运的斫制成叶柄的样式，十分惹人喜爱。
7、神农式
上部从琴肩部位起弯直接连到琴头；下部大致在雁足部位起一个弯，非常简捷，是流传较普遍的款式。（但神农式形制一直存在争议）
8、凤势式
这一形制的特点是从琴头直接起弯或从岳山起弯，上边两个弯，下边两个弯，式样古朴而流畅，它是属于文人造琴的一种。
9、列子式
是的它跟仲尼式比较相像，只是在琴头部位缺了两个角。小编脸盲，是分别不出来了。
10、混沌式
混沌式古琴通体浑圆，琴头琴尾都是圆滚滚的，个人比较喜欢这个形制，简单，看上去统一、圆润。
11、正合式
这是最素净的一种样式啦。明清以后，古琴形制的风格多趋向于华丽、繁琐，但唯有一种样式例外，那就是正合式。明清以后，古琴形制的风格多趋向于华丽、繁琐，但唯有一种样式例外，那就是正合式。“大巧若拙”一词在此样式上体现的淋漓尽致。此琴首 、颈、肩、腰等处，浑然一体，一线直下，无一丝变化，此样式若冠之以“素琴”再恰当不过。正合式为明代以后出现一种样式，因其造型素净、 大方，也颇得琴人喜爱。
12、梁鸾式
把梁鸾式放在这里是因为楼主觉得她长得和正合式很像，唯一的区别就是正合是线条笔直，而梁鸾是有曲线的，特别在腰部，曲线很柔美。
13、绿绮式
相传司马相如的琴“绿绮”通体黑色，隐隐泛着幽绿，有如绿色藤蔓缠绕于古木之上，因而名为“绿绮”。当然，现在这张绿绮已经消失在历史的长河中了，但是他的形制却流传了下来。绿绮琴见证了司马相如和卓文君的爱情哦
14、师旷式（又名月琴式）
相传为春秋时期著名盲人琴师师旷所创，琴体在项腰间作圆月形，造型奇特，音韵如磬。（哈哈，我觉得就像一个大手表）
15、此君式
又名阮竹式（琴上能看到模仿的竹节）竹，雅称修竹，又名篁，文人雅士取其正直虚心高节的意思，当作君子的象征。将竹称作“此君”的典故出自《世说新语·任诞》，“ 何可一日无此君“。可看出古时文人多恋竹。
16、玉玲珑式
此形制琴头为方头，作内收双连弧形项腰，与凤势式特别相像。只有腰部的弧度存在一下差别，相比较凤势式，玉玲珑显得更玲珑可爱一些。
17、凤嗉式
这个与灵机太像了，大家细细看琴腰的地方，灵机是一个弯后有个小弧度。
18、宣和式
宋徽宗好琴，曾设立“万琴堂”，“宣和式”古琴应该也是徽宗宣和年间由宋徽宗或官方主持创制的新造型。
19、鹤鸣秋月式
